Аудиостудия

 Скачать в формате .fb2 можно здесь.

 

Пьеса в двух действиях

 

Действующие лица:

 

Рудольф, директор и саунд-продюсер.

Яник, инженер звукозаписи.

Тина, чтица.

Макс, чтец.

Клара, звукооформительница.

Далмацки, знаменитая писательница.

Пу́гач, начинающий писатель.

 

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

 

Студия звукозаписи. Акустическая кабина с прозрачной стенкой, в ней — два столика со стульями, два микрофона. Рядом с кабиной — микшерский пульт. За ним — этажерка с папками. Ближе к авансцене — низкий столик с четырьмя креслами.

Яник, в наушниках, сидит с недовольным видом за пультом, что-то настраивает. Появляется Тина. Она подходит к Янику.

 

Тина. Доброе утро, Яник!

Яник (снимая наушники, мрачно). Не вижу в нём ничего доброго.

Тина. Что случилось?

Яник. Кто-то копался в моём пульте. Сбил все настройки.

Тина. Я точно не копалась.

Яник. Я про тебя и не говорю.

Тина. Значит, либо Рудик, либо Макс.

Яник. Макс в нём ничего не понимает. Да и зачем ему? Наверное, Рудольф экспериментировал. Он мне недавно сказал, что желает, как он выразился, расширить художественное разнообразие нашей продукции.

Тина. Интересно, что он имел в виду?

Яник. Ну, ты же знаешь Рудика. Ни за что не станет вдаваться в подробности заранее.

Тина. Может, решил нас всех поувольнять?

Яник. Скажешь тоже! И так трудимся за гроши. Где Рудольф ещё таких найдёт?

Тина. Это ты зря. Я, например, вполне довольна.

Яник. А я, знаешь ли, не очень. И Макс тоже.

Тина. Макс никогда ничем не бывает доволен. Вечно грозится уйти к конкурентам, на какую-нибудь крупную студию. Как будто его там ждут с распростёртыми объятиями!

Яник. А что? Популярность аудиокниг постоянно растёт. Скоро люди вообще разучатся читать.

Тина. Не понимаю тебя, Яник. Это ведь твой хлеб, а ты ворчишь.

Яник. Я не ворчу, а просто констатирую факт.

Тина. К тому же мы занимаемся благородным делом — несём культуру в массы.

Яник (язвительно). Фу, как пафосно!

Тина. Но это правда! На обычные книги у многих не хватает времени, а аудиоверсии можно слушать где и когда угодно — хоть за рулём, хоть на утренней пробежке…

Яник. Детективы с триллерами — да. Ещё фантастику или слезливые женские романы. А кому нужна классика, на которой мы специализируемся? Вот представь себе эдакого хипстера или гламурную дамочку. Неужели у них в наушниках звучат Шиллер, Диккенс или Мелвилл? Ну, я не знаю, ещё Толстой какой-нибудь…

Тина. Но ведь покупают! Значит, классика тоже нужна. Кстати, не поняла твоего наезда на женские романы.

Яник. Это я так, для примера.

Тина. Ладно, схожу пока за кофе. Тебе принести?

Яник. Не откажусь. Возьми мне эспрессо.

 

Тина уходит. Яник продолжает манипулировать с пультом. Появляется Макс.

 

Макс. Привет!

Яник. Привет. Ты случайно не копался в микшерском пульте?

Макс. Я? На кой чёрт мне это надо?

Яник. Для порядка спросил. Чего пришёл? Вроде не занят в сегодняшней читке…

Макс. Рудольф прислал мне сообщение, чтобы присутствовал. Он хочет сделать какое-то объявление после окончания записи Мопассана.

Яник. А мне он ничего не сообщал.

Макс. Ты же и так сегодня здесь, зачем тебя предупреждать? Наша Сара Бернар ещё не явилась?

Яник. Ушла за кофе.

Макс (садится в кресло). Ясно… Много вам ещё осталось?

Яник. Какое там — пара абзацев. Я Рудольфу вчера говорил — давайте закончим, а он куда-то торопился и перенёс на сегодня.

 

Появляется Тина с двумя стаканчиками кофе.

 

Макс. О! Вот и наша Лиз Тейлор!

Тина (прохладно). Здравствуй, Макс. (Собирается поставить стаканчик на пульт перед Яником.)

Яник (резко). Только не на пульт!!!

Тина (вздрагивает). О господи, чуть не пролила!

Яник. Давай сюда. (Принимает стаканчик у Тины, ставит его на пол, вновь погружается в работу.)

Тина (язвительно). Не за что.

Яник. А, да, спасибо.

 

Появляется Рудольф.

 

Рудольф. Приветствую вас, коллеги!

Тина. Здравствуй, Рудик.

Макс. Привет!

Яник. С прибытием!

Рудольф (потирая руки). Ну что, покончим сегодня с "Жизнью", да? (Смеётся.)

Тина (укоризненно). Ну тебя, Рудик, с твоими шутками!

Яник. Смешно. Рудольф, это ты копался в пульте?

Рудольф. А что?

Яник. Настройки сбились.

Рудольф. А-а… Но ты ведь их уже, конечно, поправил?

Яник. Поправил-то поправил, но…

Рудольф (перебивает). Вот и не будем терять времени… По местам!

 

Тина заходит в кабину, садится перед микрофоном, надевает наушники, берёт листок с текстом. Яник надевает наушники, манипулирует с пультом.

 

Рудольф. Все готовы? (Машет рукой.) Начали!

Тина (по трансляции, с выражением): "Жанна смотрела куда-то вдаль на небо, которое, точно ракетой, прорезал стремительный и прихотливый полёт ласточек. И вдруг мягкое тепло, тепло жизни прошло сквозь её платье, достигло ног, разлилось по всему телу, — это было тепло маленького существа, спавшего у неё на коленях. И безмерное волнение охватило её. Быстрым жестом открыла она личико ребёнка, которого не видела ещё: дочь своего сына. И когда голубые глаза малютки раскрылись от внезапного света, когда она зачмокала ротиком, Жанна подняла её и осыпала неистовыми бессчётными поцелуями. Но Розали с довольным видом ворчливо остановила её: "Постойте, постойте, мадам Жанна, а то она у вас раскричится..." И добавила, отвечая, должно быть, на собственную свою мысль: "Вот видите, какова она жизнь: не так хороша, да и не так уж плоха, как думается."

 

Тина облегчённо откидывается на спинку стула, кивает Рудольфу.

 

Рудольф (махнув рукой). Стоп!!! Отлично, Тиночка! Месье Ги де Мопассан испытал бы оргазм от одного твоего голоса!

Яник. Он бы, может, и испытал, а я бы сделал ещё дубль.

Рудольф. Что, весь финал?!

Яник. Нет, со слов: "И безмерное волнение…"

Рудольф. Зачем?

Яник. Уровень плавает.

Рудольф. О, господи! А ты куда смотрел?

Яник. А кто игрался с пультом? И потом, по-моему, микрофон сбит. Может, Тина его случайно сдвинула.

Тина (из кабины). Что там у вас?

 

Яник заходит в кабину, поправляет микрофон.

 

Яник (Тине). Ты его лучше не трогай.

Тина. Я вообще к нему не прикасалась!

Яник. Но микрофон-то сдвинулся.

Тина. И при чём тут я? Я сидела, читала текст.

Яник. А почему у меня вдруг упал уровень?

Тина (раздражённо). Откуда мне знать?

 

Яник выходит из кабины, садится за пульт.

 

Рудольф (в микрофон на пульте). Тиночка, будь добра, повтори ещё раз, начиная со слов: "И безмерное волнение…" Чего там, охватило её?

Тина (раздражённо). Да не вопрос. Могу вообще прочитать весь роман с самого начала. Сядет голос — вам же хуже.

Рудольф. Ладно, ладно, не волнуйся! (Янику.) У тебя всё готово?

Яник. Всё о'кей.

Рудольф (машет рукой). Поехали!

 

Тина (недовольно качая головой). "И безмерное волнение охватило её. Быстрым жестом открыла она личико ребёнка, которого не видела ещё: дочь своего сына. И когда голубые глаза малютки раскрылись от внезапного света, когда она зачмокала ротиком, Жанна подняла её и осыпала неистовыми бессчётными поцелуями. Но Розали с ворчливым видом довольно…" Ой!

Рудольф. Что такое?

Яник. Тина оговорилась.

Тина (раздражённо). Я перепутала!

Макс (ехидно). Ворчливый вид — это что-то новенькое.

Рудольф. Ну, ошиблась, с кем не бывает? Давайте ещё раз! И-и-и!.. (Машет рукой).

Тина. "И безмерное волнение охватило её. Быстрым жестом открыла она личико ребёнка, которого не видела ещё: дочь своего сына. И когда голубиные глаза малютки…" Тьфу ты!!!

Макс (ехидно). Голубиные глаза малютки?

Рудольф. Макс, перестань.

Тина. Рудик, ну, я не знаю, в чём дело!

Рудольф. Ничего, ничего, нормальный рабочий процесс. Ты, главное, не торопись. Ещё разочек… Три-четыре! (Машет рукой.)

Тина. "И безмерное волнение охватило её. Быстрым жестом открыла она личинку ребёнка…" (Стучит кулачком по столу, со слезами в голосе.) Да что же это такое, господи?!

 

Макс хихикает. Яник невозмутимо пожимает плечами. Рудольф досадливо морщится. Тина срывает с головы наушники и выбегает из кабины.

 

Тина. Рудик, я… (Видит хихикающего Макса.) А ты чего ржёшь?! Будто сам никогда не оговаривался!

Рудольф (примирительно.) Оговаривался, конечно, оговаривался. (Максу.) Дружище, тебе напомнить тот знаменитый случай?

Макс. Да это когда было! Я вообще в то время работал на "Библио-рекордз".

Тина. Ой, как интересно! Наш Бенедикт Камбербетч лажанул во время записи?

Рудольф. Макс вместо "факельное шествие" сказал "фекальное шествие".

 

Все, кроме Макса и Яника, смеются.

 

Яник (невозмутимо). На моей памяти бывало и не такое.

Рудольф. Но самое забавное, что именно в этом виде фраза и попала в чистовой вариант. После чего Макса уволили.

Макс. Как будто меня одного! Саунд-продюсера тоже.

Рудольф. Это уже детали. (Тине.) Так что Тина, голубушка, не переживай.

Тина. Рудик, я сейчас сделаю всё, как надо, честное слово! (Показывает на Макса.) Только пусть этот сначала уйдёт!

Макс. Я тебе мешаю?

Тина. Конечно, мешаешь!

Макс. Чем, интересно?

Тина. Да самим своим видом, ехидным и самодовольным!

Макс. Ты бы лучше поупражняла дикцию вместо того, чтобы истерить. (Встаёт с кресла, уходит.)

Тина (ему вдогонку). Это кто тут истерит?!

Рудольф (примирительно). Да он сам истерик ещё тот. Но рациональное зерно в его словах есть. Тина, деточка, поупражняйся, пожалуйста.

Тина. У меня всё нормально с дикцией! Я просто перепутала…

Рудольф. Это занятие тебя успокоит. А потом не спеша сядем и всё запишем.

Тина. Тогда вы тоже уйдите! Все уйдите!

Яник. Но мне надо…

Рудольф (перебивает). Хорошо-хорошо! Яник, мне нужно обсудить с тобой некоторые технические аспекты. Пойдём, заодно кофе попьём.

Яник. Я ещё этот не допил.

Рудольф. Пойдём, пойдём…

 

Рудольф и Яник уходят. Тина расхаживает взад и вперёд.

 

Тина (бормочет). Протокол про протокол протоколом запротоколировали… От топота копыт пыль по полю летит… Из кузова в кузов шла перегрузка арбузов. В грязу в грузи… Чёрт! В грозу в грязи от груза арбузов развалился кузов… У перелепа и… Да ё-моё! У перепелa и перепёлки пять перелепят… Пе-ре-пе-лят! Грёбаных перепелят!!! Лавировали корабли, лавировали, да не вы-ле-ви-ро… Нет, это невозможно!!!

 

Затемнение. Пауза. (Музыка.)

Свет. Тина — в кабине, Яник — за пультом, Рудольф, скрестив руки, смотрит на Тину.

 

Тина (торопливо, без выражения). "Но Розали с довольным видом ворчливо остановила её: "Постойте, постойте, мадам Жанна, а то она у вас раскричится..." И добавила, отвечая, должно быть, на собственную свою мысль: "Вот видите, какова она жизнь: не так хороша, да и не так уж плоха, как думается."

Яник (Рудольфу). Нет, это вообще никуда не годится. Бубнит, точно машинист в метро по громкой связи.

Тина. Ну, как?

Рудольф (с досадой). Тиночка, видишь ли…

Тина (выходит из кабины, раздражённо). Опять нехорошо?!

Яник. А знаете что... Пожалуй, первоначальная запись неплохо получилась. Прокатит.

Тина. Что?!

Рудольф. Ты же говорил — уровень низкий.

Яник. Вытянем.

Тина. И какого чёрта я тут изгалялась?!

 

Появляется Макс.

 

Макс. Что у вас опять случилось?

Рудольф (торопливо). Ничего не случилось, всё замечательно! Коллеги, я вас от души поздравляю с окончанием записи аудиокниги Ги де Мопассана "Жизнь"…

Тина. Нет, подождите! Яник, ты же раньше говорил, что первая запись не годится.

Рудольф. Он ошибся.

Яник. Я не то, чтобы ошибся…

Рудольф (перебивает). Не ошибается тот, кто ничего не делает. Всё, коллеги! "Жизнь" — уже пройденный этап.

Макс. Звучит зловеще.

Яник. Не пройденный. Монтаж ещё.

Рудольф. Это уже твои заботы. Друзья, рассаживайтесь, прошу вас! Надо обсудить два очень важных вопроса.

 

Все рассаживаются вокруг столика.

 

Рудольф. Вопрос первый. До меня дошла инфа, что отдельные участники нашего небольшого, но дружного коллектива посматривают на сторону.

 

Тина, Макс и Яник переглядываются.

 

Яник. Не говори загадками.

Рудольф. По-моему, я выражаюсь предельно ясно. Кое-кто имеет намерение перебежать из нашей студии в крупную компанию.

 

Тина и Яник смотрят на Макса.

 

Макс (нервно). Чего вы на меня уставились?

Тина. Что-то ты сразу занервничал, Максик.

Яник. Макс, ты и в самом решил уйти?

Макс. И не собирался. Но я догадываюсь, кто́ пустил такой слух. (Смотрит на Тину.)

Тина. Я-то здесь при чём?!

Макс (ехидно). Что-то ты сразу занервничала, Тиночка.

Рудольф. То есть ты никуда не уходишь?

Макс. Мне повторить ещё раз?

Рудольф. Что ж, хорошо, если так. Иначе проблемы были бы неизбежны.

Макс. У кого — у тебя или у меня?

Рудольф. У нас всех.

Макс. Как интересно! Значит, я не могу так просто поменять место работы? Кто мне помешает? Может быть, ты?

Яник. Макс, не заводись…

Макс. Нет, подожди! Рудик, позволь поинтересоваться, что за проблемы якобы возникнут у меня?

Рудольф. Я имею в виду чисто психологические проблемы. Ничего такого, о чём ты, может быть, подумал.

Макс. Будь добр, раскрой тему.

Рудольф. Насколько я знаю тебе никогда не приходилось работать на крупной студии.

Макс. Не приходилось. "Библио-рекордз" — ненамного крупнее нас.

Рудольф. Вот. Во-первых, у гигантов процветает потогонная система. Пишутся одновременно несколько книг, и один чтец участвует в различных записях.

Макс. Ну и что?

Тина. Переключение с одного текста на другой требует душевных сил. Это тяжело.

Рудольф. Конечно, тяжело. Я знаю случаи, когда чтецам даже приходилось обращаться к психотерапевту.

Макс. Да ладно!

Рудольф. Это факт. Во-вторых, чтецы не получают отчисления от продаж. Только фиксированную оплату, и всё.

Макс. Зато размер оплаты гораздо выше, чем у нас! А мы, если аудио продаётся плохо, вообще сидим в камышах.

Рудольф. В основном продажи у нас неплохие. Были, конечно, отдельные случаи…

Макс. Я до сих пор помню, как влез в долги после провала "Преступления и наказания". Несколько месяцев работы — псу под хвост!

Яник. Ради справедливости — тогда "Саундбук" подсуетился и запустил в продажу свою версию чуть раньше нас.

Рудольф. Вот именно!

Тина. И в записи у них участвовало девять человек!

 

Макс машет рукой.

 

Рудольф. В общем, не будем больше тратить время на обсуждение. Вопрос второй. Даже не вопрос, а инициатива.

Тина. Я заинтригована.

Макс. Надеюсь, инициатива не связана с оптимизацией оплаты нашего труда?

Рудольф. Нет, нет, успокойся. Итак… Аудиокниги — это, конечно, замечательно. В нашей студии работают великолепные чтецы и очень профессиональный инженер…

Яник. Но?..

Рудольф. Но. На мой взгляд, мы не в полной мере используем поистине неограниченные возможности звукозаписи. Читатель… в смысле, слушатель слышит только голос…

Тина. "Слушатель слышит…"

Рудольф. Не придирайся, Тиночка. Почему бы нам не обогатить запись? Добавить к голосу чтеца ещё и шумы, соответствующие конкретному сюжету, а?

Макс. То есть ты предлагаешь использовать звуковые эффекты?

Рудольф. Точнее, шумовые.

 

Тина, Макс и Яник переглядываются.

 

Макс. Тогда это будет уже не аудиокнига, а аудиоспектакль.

Рудольф. Разве дело в названии?

Яник. Неожиданно…

Рудольф. Некоторые наши конкуренты давно так делают.

Макс. Я даже знаю, какие. "Литерафон", например.

Рудольф. Неважно, кто именно.

Яник. "Литерафон" — одна из крупнейших студий. Могут себе позволить.

Рудольф. При нынешнем уровне техники размер компании не имеет значения.

Тина. А мне нравится эта идея!

Яник. Кто бы сомневался…

Тина (Янику). Ты что имеешь в виду?

Яник. Да нет, это я так, про себя.

Макс. Аргументируйте, пожалуйста, мисс Грета Гарбо!

Тина. Что у тебя за дурацкая манера обзывать меня именами всяких актрис, причём древних?!

Макс. Это комплимент.

Рудольф. Хватит, Макс. Тиночка, мы все внимание.

Тина. Я в детстве слушала записи разных сказок — знаете, они выходили на кассетах и компакт-дисках…

Макс. О! Ты у нас настолько старенькая? Застала кассеты?

Тина. Да ты вообще граммофоны застал, хамло!

Рудольф. Тихо, тихо, брейк! Макс, сколько можно тебя одёргивать? Если нечего сказать по существу, то лучше помолчи.

Макс. Есть, сэр!

Рудольф. Тиночка, продолжай, пожалуйста.

Тина (демонстративно обращаясь только к Рудольфу). Так вот. Я слушала аудиозаписи сказок. И текст сопровождался шумовыми эффектами. До сих пор помню, как было страшно, когда Волк барабанил в дверь бабушки Красной Шапочки…

Рудольф. Отличный пример!

Макс (Тине). Ты, наверное, до сих пор вздрагиваешь от любого стука в дверь?

Рудольф. Слушай, Макс…

Макс. Молчу, молчу.

Яник. Ребёнка легко напугать всякими стуками, скрипами и шагами. Но наша продукция всё-таки рассчитана на взрослых. Талантливый текст сам по себе производит большее впечатление, чем всякие звуковые эффекты. Иными словами, он не нуждается в костылях.

Макс. Вот абсолютно согласен!

Тина. Да вы оба давно спелись!

Рудольф. Коллеги, коллеги! Речь идёт не о том, чтобы пугать наших уважаемых читателей… в смысле, слушателей, а о том, чтобы расширить художественную выразительность нашей продукции. И, кстати, по поводу костылей, как выразился Яник. Разумеется, классика на то и классика, что она давно всеми признана. Но согласитесь, что порою классические произведения воспринимать сложно, а то и просто скучно. Обратите внимание — даже в академических собраниях сочинений встречаются иллюстрации. Это что, тоже костыли, да, Яник?

Яник. Иллюстрации — это другое.

Макс. Согласен.

Тина. А я не согласна!

Макс. Аргументируй, Николь Кидман. Такое прозвище устраивает?

Тина. Ты — опять?!

Рудольф (сердито). Макс!!! Немедленно прекрати!

Тина (Максу). В игнор тебя!

Макс. Я этого не переживу.

Яник. Спокойно, друзья. Не надо ссориться. С вашего позволения я приведу ещё одно возражение.

Рудольф. Мы тебя внимательно слушаем.

Яник. Шумовые эффекты — это дополнительная серьёзная работа. И её выполнение ляжет в основном на меня. Мало найти подходящий шум — необходимо ещё встроить его в нужное место фонограммы, причём смикшировать звук так, чтобы шум не перекрывал текст.

Рудольф. Поиски шумов — не твоя забота.

Яник. А чья же? Может быть, твоя?

Рудольф (с таинственным видом). Там видно будет.

Яник. То есть?

Рудольф. Об этом чуть позже. Ты мне скажи, неужели так трудно поместить звуковой файлик на таймлайн и настроить его уровень?

Яник. Один — нетрудно, но когда таких файликов — несколько десятков…

Тина. Я ничего не поняла… (Максу.) А ты молчи, пожалуйста!

Макс (пожимает плечами). Я и так молчу.

Рудольф. Тихо, тихо… Я понял. Не будем ходить вокруг да около. Ты хочешь получать за свою работу больше, я прав?

Яник. Естественно.

Рудольф. Хорошо. Со временем мы решим данный вопрос. А пока давайте хотя бы попробуем и посмотрим на результат.

Яник. Потом ты забудешь.

Рудольф. Ничего я не забуду!

Яник. Забудешь, забудешь. Так уже не раз бывало.

Макс. Яник прав.

Рудольф (Максу). Я не понял — тебя-то каким боком это касается? Твоё дело — читать текст, по возможности с выражением и без оговорок.

Макс. Если добавление шумовых эффектов приведёт к существенному увеличению продаж, логично будет повысить нам зарплату.

Тина. Я… (Умолкает.)

Рудольф. Ты хотела возразить?

Тина. Н-н-нет.

Рудольф. По поводу увеличения зарплаты — посмотрим. А пока предлагаю записать пилотный текст и творчески обогатить его шумами. Я только хочу…

Тина (неожиданно). А музыкой?

Рудольф. Музыкой?..

Макс. Какой ещё музыкой?

Яник. Тина, Тина, притормози с идеями!

Рудольф. Вообще-то неплохая мысль…

Яник. Как вы себе это представляете?

Тина. А в чём проблема?

Яник. Авторские права.

Рудольф. В интернете полно музыки для свободного использования…

Яник. Её всю уже давно разобрали, одно и то же звучит в сотнях роликов. И потом, такая музыка годится в лучшем случае для фона. Она невыразительная.

Рудольф. Неужели прямо вся?

Тина. Можно использовать классическую музыку.

Яник. А исполнители? На них тоже распространяются авторские права! Лондонский симфонический, Берлинский филармонический…

Макс. Друзья, вас заносит.

Рудольф. Вот именно. Давайте прекратим дискуссию. Я что-то собирался сказать, но меня сбили… Да! Ставлю вас в известность, коллеги, что я принял решение пригласить в штат нашей студии ещё одного специалиста.

Макс. О, господи…

Рудольф. Макс, не поминай бога всуе. У нас будет свой звукооформитель.

Яник. Я так и знал!

Рудольф. Умерьте свой негатив. (Смотрит на часы.) Кстати, через десять минут она прибудет сюда. Если, конечно, не опоздает.

Яник. Она?

Рудольф. Да, это женщина, её зовут Клара. Молодая, несколько разбитная, но хорошая профессионалка.

Тина. Отлично! Мы с Кларой вдвоём будем противостоять вашим мужским наездам!

Макс. Рудик, а мне интересно, что ты имеешь в виду под "разбитная"?

Яник (Максу). Погоди, Макс… (Рудольфу.) И ты только сейчас решил сообщить нам? Поставил перед фактом?

Рудольф. Я провёл с Кларой очень обстоятельное собеседование, прежде чем предложил ей поступить в штат нашей студии.

Яник. Подожди, подожди! А посоветоваться со мной ты не счёл нужным? Я уж не говорю о том, что мне тоже надо было присутствовать на собеседовании как потенциальному непосредственному руководителю. Я — инженер!

Рудольф. Не хотел тебя беспокоить.

Яник. Хорошенькое дело! А если я сочту, что эта Клара мне не подходит как специалист?

Рудольф. Я очень высоко ценю твоё мнение.

Яник. То есть ты её тут же уволишь?

Рудольф. Давай сначала проверим Клару в работе.

Яник (вздыхает). Как всегда. Ничего у нас не меняется!

Макс. Да ладно, Рудик! Может, эта девица и впрямь окажется неплохой шумовщицей.

Тина. Кем-кем?

Макс. А как ещё её называть, шумовицей?

Яник (мрачно). Шумовкой.

Тина. Ага, давайте теперь издеваться над феминитивами. Вот он, мужской шовинизм! Специалисткой по шумовым эффектам. Звукооформительницей.

Макс. Язык сломаешь.

Тина. Ничего, потренируешься и привыкнешь. На то ты и чтец… Читовщик.

Рудольф. Друзья, завязывайте с колкостями. У Клары должно сложиться хорошее впечатление о нашем коллективе.

Яник. Боюсь, что она очень скоро разочаруется.

Рудольф. Откуда такой пессимизм?

 

Появляется Клара.

 

Клара. Хай!

 

Все смотрят на неё.

 

Рудольф (встав с кресла). А вот и наша звукооформительница! От лица нашей дружной команды приветствую в нашей студии и желаю удачного первого рабочего дня! Коллеги, знакомьтесь, это Клара.

 

Тина встаёт с кресла, подходит к Кларе и протягивает руку.

 

Тина. Очень приятно! Я Тина, чтица.

Клара (пожимая руку). Чё-то не въехала… Сестра, ты кто?

Рудольф. Чтица, ну… декламаторша.

Клара. А-а-а! Таких вроде называют ресайтерами.

Тина. Впервые слышу.

Клара. Да не парься. Чтица так чтица. А я шуми́ца!

Рудольф. Видите, а вы спорили о феминитивах. Всё гораздо проще. (Показывает на Яника.) Яник, наш инженер звукозаписи.

 

Яник холодно кивает. Клара в ответ усмехается и отворачивается.

 

Рудольф. А это Макс, наш второй чтец… то есть ресайтер.

 

Макс встаёт с кресла, подходит к Кларе.

 

Макс. Привет! Видишь, я здесь на вторых ролях.

Клара. Хай, бро! Не парься.

Макс. Ты мне уже нравишься!

Тина. Умерь свой пыл.

Рудольф. Коллеги, прошу вас, садитесь!

 

Все занимают кресла вокруг столика. Рудольф выкатывает из-за пульта кресло Яника и тоже садится. Клара достаёт вейп, затягивается, выпускает дым.

 

Рудольф. Э-э-э, нет! У нас здесь не курят, даже вейпы!

Клара. Сорян. (Убирает вейп.)

Рудольф. Ну что же… Расскажи немножко о себе. Где работала, чем занималась?

Клара (пожимая плечами). Да чё рассказывать… Месяц назад ушла из "Литерафона".

Яник. Уволили за профнепригодность?

Клара. Не дала новому саунд-продюсеру. Так что если пожелаешь — место свободно.

 

Макс давится от смеха, Тина смущённо хихикает.

 

Яник (мрачно). Спасибо за предложение. И за откровенность тоже.

Клара. Обращайся. Вот я типа и ушла, да ещё прихватила свой нойс-коллекшн…

Тина. Чего прихватила?

Рудольф. Коллекцию шумов, я правильно понял?

Клара. Точняк. Несколько лет собирала.

Яник. Тебе понадобилось несколько лет, чтобы скачать разные шумы из интернета?

Клара. Качают халтурщики. А я делала в реале.

Макс. То есть ты специально записывала различные звуки?! В натуре?

Клара. В Сингапуре. Конечно! Тёплые ламповые звуки.

Яник. И много в твоей коллекции, так сказать, экспонатов?

Клара. На твой век хватит. (Оглядывается.) У вас тут есть акустика? (Вынимает из кармана флешку, кладёт её на стол.) Зацените. Спецом собрала несколько сэмплов.

Рудольф. Интересно! (Янику.) Яник, будь добр…

Яник. Есть, сэр!

 

Яник встаёт, берёт флешку, уходит за пульт, колдует над ним. По трансляции звучат: шум морского прибоя; трели соловья; цокот копыт; далёкий звон церковного колокола.

 

Клара (слушая, поднимает палец). А вот это можно вставить в какой-нибудь ужастик.

 

Раздаётся жуткий вой с руладами, то ли человеческий, то ли звериный, сменяющийся истеричным хохотом. Тина ёжится, Макс делает испуганную гримасу, Яник удивлённо поднимает брови.

 

Рудольф. Боже! Это что… кто? Где ты такое записала?

Клара. В психушке, у меня там дядька работает санитаром.

Тина. Ужас какой!

Макс. Круто!

Рудольф. Да, впечатляет. А давайте запишем какой-нибудь небольшой рассказик, а Клара подберёт к нему шумовое оформление!

Яник. Что, прямо сейчас?

Рудольф. А чего тянуть? Скажем, Эдгара По. У нас что-то застопорилась серия его рассказов, а чем плохо, например, "Падение дома Ашеров", а?

Тина (ёжится). Страшно!

Рудольф. Тем лучше! Тина, Макс, берите распечатки — и в кабину! Яник — за пульт! Клара, а ты слушай и делай пометки.

Макс. Я возьму распечатки.

 

Макс подходит к этажерке, роется в папках, находит нужную, идёт с ней в кабину. Тем временем Тина также устраивается в кабине, Яник садится за пульт, Клара достаёт смартфон.

Затемнение. Пауза (музыка).

Свет. Все сидят вокруг столика, Яник — за пультом. Слушают запись. Клара кидает злобные взгляды на равнодушного Яника; испуганная Тина закрывает ладошками рот; Макс давится от смеха; Рудольф мрачно смотрит в одну точку.

 

Голос Тины (по трансляции). "И словно сверхчеловеческая сила, вложенная в эти слова, обладала властью заклинания, огромные старинные двери, на которые указывал Ашер, медленно раскрыли свои тяжёлые чёрные челюсти. (Звук: зевает большая собака, лязгнув челюстями). Их растворил мощный порыв ветра (Звук: демонстративно неумелая имитация свиста ветра при помощи губ.) — но там, за ними, высокая, окутанная саваном, и вправду стояла леди Мэдилейн. (Звук: игривое женское хихиканье.) На белом одеянии виднелись пятна крови, на страшно исхудалом теле — следы жестокой борьбы. Минуту, вся дрожа и шатаясь, она стояла на пороге… потом с негромким протяжным стоном покачнулась, пала брату на грудь (Звук: женские стоны при оргазме.) — и в последних смертных судорогах увлекла за собою на пол и его, уже бездыханного, — жертву всех ужасов, которые он предчувствовал.

Голос Макса (по трансляции). Объятый страхом, я кинулся прочь из этой комнаты, из этого дома. (Звук: конский топот.) Внезапно путь мой озарился ярчайшей вспышкой света. То сияла, заходя, багрово-красная полная луна, яркий свет её лился сквозь трещину, что зигзагом пересекала фасад от самой крыши до основания. Теперь, у меня на глазах, трещина эта быстро расширялась… налетел свирепый порыв урагана… (Звук: демонстративно неумелая имитация свиста ветра при помощи губ.) и слепящий лик луны полностью явился предо мною… я увидел, как рушатся высокие древние стены… раздался дикий оглушительный грохот, словно рёв тысячи водопадов… и глубокие воды зловещего озера у моих ног безмолвно и угрюмо сомкнулись над обломками дома Ашеров." (Звук сливного бачка унитаза.)

 

Пауза.

 

Клара. А вот обязательно надо было слушать эту хрень до конца?

Рудольф (язвительно). Лично мне было интересно. Настолько интересно, что у меня появилось множество вопросов к нашим уважаемым звуковикам.

Клара. Я вообще не при делах! Я всё подобрала нормально! Без понятия, откуда взялся такой трэшак!

Рудольф. Яник?

Яник (пожимает плечами). Возможно, в данном случае сыграл роль человеческий фактор… с моей стороны.

Рудольф. Ясно, что не искусственный интеллект. Объяснись, пожалуйста.

Яник. У меня есть племянник. Он решил пойти по моим стопам. Парень уже многое умеет, вот я и дал ему поработать с "Падением дома Ашеров" для практики.

Клара. Во зашква-а-ар!

Макс (насмешливо). Хороший мальчик, креативный.

Тина. Юное дарование.

Рудольф. И ты даже не проконтролировал результат творчества твоего племянника?

Яник. Времени не было.

Клара (сердито). Ну да, а я корячилась, как дура, и, выходит, в пользу бедных?!

Яник. Не волнуйся, твой исходник цел и невредим. Можно легко всё исправить.

Макс. А мне понравилось! Эдакий свежий взгляд на прозу Эдгара По. Получилось очень атмосферно.

Тина. Куда уж атмосфернее! Кстати, у меня идея. Давайте запишем "Ромео и Джульетту", введём сцену ночного свидания, и пускай у нас эта тринадцатилетняя девочка тоже ахает и вскрикивает…

Макс. Между прочим, наверняка так на самом деле и было, просто Шекспир опустил самое интересное из соображений цензуры и самоцензуры.

Тина. Что значит "на самом деле"? Шекспир всё выдумал из головы!

Макс. Не выдумал, а позаимствовал у Овидия.

Рудольф (раздражённо). Коллеги, оставьте ваш литературоведческий трёп! Что будем делать с "Домом Ашеров"?

Яник. Я смикширую вариант с шумами, которые подобрала Клара.

Рудольф (мрачно). Спасибо, Яник. Но мне что-то уже не хочется выпускать "Дом Ашеров", так сказать, в обновлённом виде. Сделаем в обычном, традиционном. Тина, Макс, пойдёмте попьём кофе и заодно обсудим кое-какие вопросы читки.

 

Рудольф, Тина и Макс встают и уходят. Яник копошится за пультом. Клара какое-то время ещё сидит на месте, потом встаёт, подходит к Янику. Достаёт вейп, демонстративно затягивается и выпускает пар в лицо Янику. Тот поднимает на неё глаза.

 

Яник. Кажется, шеф поставил тебя в известность, что здесь курить нельзя.

Клара. И как это понимать?

Яник. Тебе незнакомо слово "нельзя"?

Клара. Мартышку не валяй. Я — о подставе, которую ты мне устроил.

Яник. Во-первых, не я, а мой племянник. Во-вторых…

Клара (перебивает). Только не вешай мне лапшу, что ты этого не хотел.

Яник. Ты не дала мне закончить. Я не собирался тебя подставлять, но я ничуть не огорчён, что это сделал за меня мой племянник. Извини уж за такую откровенность.

Клара. Что ты имеешь против меня?

Яник. Против тебя лично — ничего. Но с появлением в нашей студии звукооформителя связано увеличение объёма моей работы — заметь, при сохранении прежнего денежного вознаграждения. Говоря твоим языком, я получил геморрой на всю голову. Поэтому день, когда ты уйдёшь отсюда, станет для меня праздником.

Клара. Не дождёшься!

Яник. Увидим.

Клара. А ты тот ещё токсик!

Яник. Кто?

Клара. Ну, типа, токсичный.

Яник. Благодарю за комплимент.

Клара. Но, знаешь, я тоже не пальцем деланная.

Яник (усмехается). Любимая присказка Эдика.

Клара. Какого ещё Эдика?

Яник. Моего племянника. Его зовут Эдуард.

Клара. Это его недавно чуть не повязали в клубе "Хиз Мастерс Войс"?

Яник (взволнованно). Откуда ты знаешь?

Клара. У меня брательник — полицай. Устроили они на днях рейд по ночным клубам, отловили кучу школоты, которой по возрасту не положено там тусоваться, в том числе и твоего Эдика. А он принялся качать права и хамить. Сказал, что припёрся он в клуб исключительно ради общения с профессионалами — там тусуется в основном всякая саунд-богема. У клуба и логотип — собака слушает граммофон. Потому и называется "Хиз Мастерс Войс" — "голос его хозяина".

Яник. Да знаю я этот клуб.

Клара. Ещё бы тебе не знать! Брательник пожалел сопляка по-человечьему, разрешил ему позвонить взрослым родственникам. Через пять минут примчался дядюшка Эдика и принялся совать брату бабло. Тот его самого за это чуть не отправил на цугундер. Не знаешь, как зовут дядюшку Эдика?

Яник (мрачно). Ладно, я всё понял. Наездов больше не будет.

 

Возвращаются Рудольф, Тина и Макс.

 

Макс (ехидно). Надо же, оба живы-здоровы! Я уж думал — затолкали микрофоны друг другу в глотки.

Тина. А ты бы, конечно, так и поступил, да?

Рудольф. Коллеги, коллеги!.. Клара, всё в порядке?

Клара. Норм.

Рудольф. Яник?

Яник. Всё прекрасно.

Рудольф. Вот и хорошо.

Клара. У меня есть идея.

Рудольф. Да? Давайте послушаем. Садитесь!

 

Все садятся вокруг столика.

 

Клара. Вношу предложение хотя бы временно забить на классику и записать что-нибудь современное.

Рудольф. Клара, мы не можем позволить себе тратиться на гонорары и отчисления за копирайт. Насколько я помню, я подробно объяснил тебе это ещё во время собеседования.

Клара. Я знаю одного начинающего автора, он готов писаться забесплатно. Ну, типа, почти забесплатно.

Рудольф. Кто такой?

Клара. Артур Пу́гач.

Тина. Впервые слышу.

Рудольф. Я тоже. Что за Пуга́ч такой?

Клара. Ты его только в глаза так не назови. Жутко комплексует по поводу своей фамилии, его в школе как только не склоняли. Пу́гач, только Пу́гач, никаких пугаче́й.

Рудольф. Да плевать мне на его комплексы! Вопрос стоит так: будем ли мы в принципе с ним иметь дело или нет. У Пу́гача этого хоть публикации имеются?

Клара. Не-а.

Макс. Супер!

Клара. Я же говорю — готов записаться почти даром.

Яник. А почти — это сколько?

Клара. Договоритесь. Артур узнал, что я теперь работаю на аудиостудии, ну и предложил… Короче, я его приглашаю?

Рудольф. Нет-нет, подожди! Пусть сначала пришлёт свой опус. Я прочитаю… Мы все прочитаем, обсудим, а уж потом примем решение.

Клара. На такое Пугач не подпишется. Тот ещё параноик.

Макс. То есть?

Клара. Стремается отдавать кому-нибудь своё сочинение. Вдруг, типа, сплагиатят?

Рудольф. Кем Пугач себя вообразил? У него мания величия, что ли?

Клара. Не без этого.

Рудольф. Ну, хорошо, хотя бы синопсис он может предоставить?

Клара. Чё?

Рудольф. Краткое изложение своего произведения.

Клара. А, не, чё ты, это ведь типа то же самое.

Рудольф (вздыхает). О чём хоть идёт речь в произведении?

Клара. Ну, типа, постапокалиптика.

Рудольф. Ясно.

Тина. Я почему-то так и думала.

Макс. Улавливаю неодобрение в твоём голосе. Тебе не нравится постапокалиптика?

Тина. Почему не нравится? Если написано талантливо…

Рудольф. Коллеги, какой смысл обсуждать то, чего мы в глаза не видели? (Кларе.) Зови своего протеже. Познакомимся. И вот что: если он настолько страшится плагиатчиков, пусть захватит всего пару-тройку страниц своего произведения. Тина с Максом прочитают, сразу станет ясно, сто́ит ли игра свеч.

 

Занавес. Пауза.

На авансцену выходят Клара и Пугач.

 

Пугач. Ну, что?

Клара. Пляши! С тебя магарыч.

Пугач. Согласились?

Клара. Берут.

Пугач. И сколько?

Клара. Договоритесь.

Пугач. А всё-таки?

Клара. Не кипишуй. Всё лучше, чем ничего. Только они требуют текст в двух экземплярах.

Пугач. С какого перепугу?

Клара. Читать будут в два голоса — мужским и женским. Они почти всегда так делают.

Пугач. Ну вот, ещё на одну распечатку тратиться…

Клара (смеётся). Всё нормуль, я тебя немножко развела. Притащишь пару страниц на пробу. Босс ихний послушает и заценит.

Пугач. Всего пару страниц?

Клара. Ты же сам орал, что боишься плагиатчиков!

Пугач. О'кей. Бабло они выдадут вперёд?

Клара. Разбежался.

Пугач. Может, хоть авансик?

Клара. Арчик, не напрягайся. Если заплатят, и то по минимуму, а ты ещё про какой-то авансик. Пускай сначала запишут. Пошли!

 

Клара и Пугач уходят.

Занавес.

 

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

 

Занавес открывается.

Студия пуста. Появляется Пугач, в руках у него папка. Оглядывается. Садится в одно из кресел, обмахивается папкой, нервно притоптывает ногами. Встаёт, подходит к микшерскому пульту, разглядывает его. Тянет свободную руку к пульту.

Появляется Яник. Пугач его не замечает.

 

Яник (сердито). Не трожь!!!

 

Пугач вздрагивает, роняет папку.

 

Пугач. А? Чего?

Яник. "Чего"! Руки убрал от пульта!

Пугач (поднимает папку, отходит от пульта). Я ничего не трогал.

Яник. Ты кто такой?

Пугач. Артур Пугач, писатель. Принёс фрагмент романа на пробную читку.

Яник. И сразу принялся совать руки, куда не положено, да? Сядь вон туда (Показывает на кресла.) и не отсвечивай.

Пугач (садится в кресло). Чего сразу наезжать-то?

Яник (садится за пульт). Чтоб в другой раз неповадно было. Ишь, прыткий какой!

 

Появляется Рудольф.

 

Рудольф. Привет! Кто прыткий?

Яник (показывает на Пугача). А вон этот… писатель.

Пугач (вставая с кресла). Я Артур Пугач, Клара вам обо мне говорила…

Рудольф. А, рад приветствовать вас в нашей студии! (Подходит к Пугачу; они пожимают друг другу руки.) Яник, чем ты опять недоволен?

Яник. Он пульт трогал. Мало мне всяких… коллег с шаловливыми ручонками...

Пугач (перебивает). Я не трогал, я только посмотреть!

Яник. "Только"! Как в поликлинике: "Я тока спросить…" Трогал!

Рудольф. Уймись, Яник, ты что-то сегодня с утра грозный… Тина с Максом ещё не пришли?

Яник. Не видел.

 

Появляется Клара.

 

Клара. Хай! (Пугачу). А, ты уже здесь.

Пугач. Привет. (Рудольфу) А сколько мне… сколько я получу?

Рудольф. Там видно будет… (Янику). Яник, так что там с пультом?

Яник (показывая на Пугача). На его счастье, ничего.

 

Появляются Тина и Макс.

 

Клара. Оба-на! А чего это вы вместе?

Макс. Сам удивляюсь.

Тина. Стечение обстоятельств.

Рудольф. Познакомьтесь с нашим новым автором, Артуром Пугачём!

Пугач (недовольно). Пу́гачем!

Рудольф. Каюсь, виноват! Это Тина, это Макс.

 

Тина и Макс знакомятся с Пугачем.

 

Рудольф (потирая руки). Что ж, не будем терять времени… (Пугачу.) Фрагменты рукописи у вас с собой?

Пугач (показывает папку). Да, вот.

Рудольф. Давайте.

 

Пугач достаёт из папки несколько листов бумаги, отдаёт Рудольфу. Тот просматривает их.

 

Рудольф. Угу, угу… Я могу здесь немного почеркать карандашом?

Пугач. Пожалуйста.

Рудольф. Благодарю. Минутку подождите… (Садится за столик, вынимает красно-синий карандаш, отмечает что-то на листах).

Тина. Я хочу кофе!

Рудольф. Потом, Тиночка, потом…

 

Рудольф продолжает отмечать что-то в рукописи. Клара садится в кресло, Макс, глядя на неё — тоже. Недовольная Тина скрещивает руки на груди, сердито смотрит на Рудольфа. Рудольф время от времени хмыкает и качает головой. Пугач с беспокойством смотрит на него.

 

Пугач (не выдерживает). Что-то не так?

Рудольф (не отрываясь от рукописи). Что за странное имя у героини — Гадя?

 

Макс хихикает, Тина удивлённо поднимает брови.

 

Пугач. А что? Странное, зато оригинальное.

Рудольф. Ну, допустим… (Продолжает просматривать).

Макс (усмехается). Это не имя, а деепричастие. Что делая? Гадя!

Тина. Остроумно. Между прочим, я бы давно уже сходила за кофе и даже выпила его!

Рудольф. Всё, всё! (Встаёт с места, отдаёт листы Тине и Максу). Я отметил ваши партии: Тина — красный цвет, Макс — синий. Прошу в кабину, господа чтецы! И учтите: тема — апокалиптическая. Побольше трагизма в голосе!

Тина (сквозь зубы). Ненавижу подобные указания…

 

Тина и Макс уходят в кабину и садятся там, положив перед собой листы. Надевают наушники.

 

Рудольф (Пугачу). Садитесь! (Указывает на кресло.)

 

Пугач садится.

 

Рудольф. Яник, ты готов?

Яник. Давно готов.

Рудольф (машет рукой). Начали!

Тина (читает). "Из придорожного куста высунулась жилистая рука и дёрнула Гадю за ногу. Она рухнула на растрескавшийся асфальт, но успела выставить ладони, чтобы смягчить падение. На девушку прыгнул весь обладатель руки — как и следовало ожидать, это оказался мертвяк, причём недоделанный: ниже талии он состоял из одних лишь костей, без мякоти. Лысая голова с морщинистой… (Запинается.) харей торчала на длинной шее из торса, на который спереди была криво приживлена женская грудь с выпирающими (Запинается.) сосцами. Мягкая плоть левой руки мертвяка тоже была явно позаимствована у какой-то женщины."

Макс (читает). В последнее мгновение Гадя откатилась в сторону, и мертвяк приземлился на четвереньки на асфальт, но тут же снова схватил свою жертву за ногу. Гадя резко дёрнулась, однако мертвяк её не выпустил. Тогда Гадя свободной ногой двинула противника в лысый череп. Зубы того лязгнули. Пока мертвяк очумело крутил башкой, Гадя совладала с паникой и выхватила из кармана резиновую клизму. Тонкая струйка кошачьей мочи (Хрюкает от смеха.) ударила в сизый нос нападавшего. Тот закашлялся, скривил рожу так, как нипочём бы не получилось у живого человека, и выпустил Гадину ногу. Затем мертвяк лёг плашмя на асфальт и принялся вытирать рожу обеими руками. Занимаясь этим, невнятно просипел сквозь ладони: "Нужно твоё мясо… на ноги… и на жопу…" (Хрюкает от смеха.)

Тина. "А ху-ху не хо-хо, разложенец ты гнилой?!" — рявкнула Гадя. Она поднялась с земли, подошла к валявшемуся мертвяку, подпрыгнула и с хеканьем приземлилась на его поясницу, изо всех сил ударив ногами. Позвоночник хрустнул, мертвяк захрипел. Гадя сошла с его спины и отправилась дальше."

Макс. "Мертвяк, разумеется, не связал слом собственной спины с действием своей несостоявшейся жертвы, поскольку не видел, как та прыгнула. Он просипел: "Спина… почини…"

Тина. "Гадя обернулась. Мертвяк с какой-то идиотской тоской смотрел ей вслед. "Обойдёшься."

Макс. "Помоги… помоги…" — настаивал мертвяк."

Тина. "Бог поможет. Валяйся здесь, пусть тебя твои дружки обдерут." Мертвяк хрипло застонал и, действуя одними руками, уполз в кусты. Таз и неработающие теперь кости ног волочились за ним, словно хвост за ящерицей. "Нехорошо, потеряла бдительность", — пробормотала Гадя."

 

Тина и Макс отрываются от текста. Тина недовольна, Макс хихикает. Клара показывает Пугачу большой палец.

 

Рудольф (сухо). Так…

 

Тина и Макс выходят из кабины, садятся в кресла.

 

Пугач (с волнением). Ну, как?

Макс (насмешливо). Просто супер!

Тина. Я пока воздержусь от высказывания своего мнения.

Рудольф (Янику). Яник, а тебе понравилось?

Яник (равнодушно). Я-то здесь при чём? Моё дело маленькое.

Рудольф. Всё-таки хорошо бы прочитать вещь целиком. Трудно судить по короткому фрагменту.

Пугач (достаёт из папки пачку листов, протягивает Рудольфу). Вот, пожалуйста. Только никому из посторонних не отдавайте и не снимайте копии!

Рудольф (принимая пачку). Благодарю за доверие.

Макс. Ну, что? Банкет в честь начала записи будет?

Рудольф. Это не совсем тот случай, Макс.

Пугач. И всё-таки хотелось бы утрясти вопрос с гонораром.

Клара (в сторону). Дебил, блин!

 

Затемнение. Пауза (музыка).

Свет. Вокруг столика в креслах сидят Рудольф, Тина, Макс; Яник — за микшерским пультом.

 

Рудольф. Ну что, коллеги, все прочитали творение Артура Пугача?

Тина. Я прочитала.

Макс. Прочитал.

Рудольф (молчащему Янику). Яник?

Яник. Даже не притронусь к этой графомании.

Рудольф. Неужели тебе хотя бы не любопытно?

Яник. Нет. И потом, из меня плохой литературный критик. Я, знаете ли, всё больше по технике.

Рудольф. Ясно. (Тине и Максу.) В таком случае прошу высказываться вас.

 

Тина и Макс переглядываются.

 

Макс. Леди фёст.

Тина. Очень грубо, натуралистично и неправдоподобно.

Макс. Так натуралистично или неправдоподобно? Одно, знаешь ли, исключает другое.

Тина. Не исключает! Натуралистично — это не значит правдоподобно. Всякие мерзости, мертвецы, грязь, война всех со всеми… Бр-р-р!

Рудольф. В общем, тебе не понравилось?

Тина. Категорически не понравилось.

Рудольф. Мы тебя услышали. Макс?

Макс. Ничего, прикольно.

Рудольф. То есть тебе понравилось?

Макс. Можно сказать и так.

Рудольф. Понятно. Один голос "за", один — "против", один воздержался. Значит, решать мне.

 

Появляется Клара.

 

Клара. Сорян, опоздала.

Рудольф. Присаживайся.

 

Клара садится в кресло.

 

Рудольф. Мы тут обсуждаем произведение твоего протеже Артура Пугача. Ты сама-то его читала?

Клара. Не-а.

Яник. Но тем не менее усиленно нам навязывала.

Клара. Не надо ля-ля, ничего я не навязывала! Моё дело — предложить. (Рудольфу.) А что, не прокатит?

Рудольф. Нет, не прокатит. Я принял решение.

Макс. Подождите, пусть Клара тоже выскажет своё мнение!

Яник. Во-первых, Клара не читала, во-вторых, она — лицо заинтересованное, поскольку является подругой Пугача.

Клара (Янику). Чё ты звездишь?! Какая я ему подруга?

Рудольф. Тихо, спокойно. Даже если Клара выскажется "за", голоса разделятсязаговорила поровну. Но моё мнение как босса — всё равно решающее. (Кларе.) Передай Пугачу, что, к великому сожалению, его произведение нам не подходит.

Клара. Да не вопрос.

Рудольф. И сама не огорчайся.

Клара (пожимает плечами). Мне-то что! Вообще не па́рит.

 

Занавес.

На авансцену перед занавесом выходят с разных сторон Клара и Пугач.

 

Клара. Короче, пролетел ты со своим шедевром, Арчик.

Пугач (растерянно). Как пролетел? Почему?

Клара. Потому что! Им не понравилось.

Пугач. Кому — им? Этому хаму, который сидел за пультом?

Клара. Всем, всем не понравилось. В том числе и старшо́му, Рудику.

Пугач. А они не врут? Сказали, что не годится, а сами потихоньку отксерили и теперь записывают.

Клара. Ты что, совсем с мозгами расфрендился?

Пугач. Кстати, где рукопись?

Клара. Там осталась, в студии.

Пугач. Почему не забрала и не принесла?

Клара. Не, нормально, да? Я тебе кто, курьерка?

Пугач. Курьерша, а не курьерка.

Клара. Да мне пофиг! Сходи сам в студию и забери.

Пугач. "Забери"! И что мне с нею делать?

Клара. Я почём знаю? Отнеси ещё в какую-нибудь студию.

Пугач. Погоди, но тебе-то понравилось?

Клара. А ты мне давал читать, что ли?

Пугач. Ну, не давал… Зато изложил краткое содержание. И ты похвалила!

Клара. Похвалила, чтобы ты отвязался. Обыкновенный зомби-апокалипсис, таких книг — как грязи.

Пугач. А кто показывал мне в студии большой палец?

Клара. Перепутала со средним.

Пугач. Это ты нарочно так говоришь!

Клара. Да кому нужен твой отстой? Можешь им подтереться.

Пугач. Ах, вон ты как! Что, нашла работу, и зашкалило чувство собственной важности?

Клара. Это у тебя зашкалило, причём уже давно.

Пугач. Знаешь, что? А иди-ка ты…

Клара. Только после тебя.

Пугач. Овца тупая! (Уходит.)

Клара (ему вслед). Гений, блин, непризнанный! (Уходит в другую сторону.)

 

Занавес открывается.

Яник сидит за пультом, Рудольф сидит рядом с наушниками на голове, сосредоточенно слушает. Через некоторое время Рудольф с довольным выражением лица снимает наушники.

 

Рудольф. Класс!

Яник (сухо). Да, неплохо получилось.

Рудольф. Выпускаем в таком виде, с клариным оформлением. Ну что, ты всё ещё сомневаешься на её счёт?

Яник. Да нет.

 

Появляются Тина и Макс.

 

Тина. Всем привет!

Макс. Здравствуйте, коллеги.

Яник. Вы опять вместе?

Макс. Сам в шоке.

Тина. Ой, только не надо воображать себе там всякое!

Рудольф. Вот хорошо, что пришли! Сейчас устроим маленькое совещание. Кстати, "Падение дома Ашеров" выпустим в новом формате, со звуковыми эффектами.

Макс. Всё-таки так решили? Дал бы послушать!

Рудольф. Потом, сейчас некогда… А где Клара?

 

Появляется Клара.

 

Клара. Хай!

Макс. Хай!

Рудольф. О, приветствую!

Тина. Привет!

Яник. Доброе утро, Клара.

Рудольф. Клара, выношу тебе благодарность за качественное звуковое оформление аудиорассказа Эдгара Аллана По "Падение дома Ашеров"!

Клара. Обращайтесь!

Рудольф. Коллеги, рассаживайтесь. Обсудим, что будем записывать дальше.

 

Тина, Клара, Макс и Рудольф садятся в кресла. Яник продолжает сидеть за пультом.

 

Рудольф. Итак, в плане у нас несколько произведений. (Загибает пальцы.) Две вещи Томаса Харди — "Тэсс из рода д’Эрбервиллей" и "В краю лесов". Стендаль, "Пармская обитель". И парочка повестей Чехова — "Степь" и "Чёрный монах". С чего начнём?

Макс (недовольно). Всё это такое объёмистое... На запись уйдёт бог знает сколько времени. Отчислений придётся ждать долго.

Тина. Повести Чехова не такие уж и объёмистые. Может, начнём с них?

Рудольф. Хотите Чехова? Да ради бога.

Клара (неожиданно). А если замутить что-нибудь хайповое?

Рудольф. В смысле?

Клара. Современное. Мейнстрим.

Рудольф. Клара, я тебе, по-моему, уже говорил, что мы работаем только с классикой, вошедшей в список мирового наследия. Потому что можно бесплатно брать любое произведение.

Клара. А если и мейнстрим, и не платить?

Макс. И кто же, интересно, из популярных авторов на такое согласится?

Клара. Я, типа, не в курса́х, кто сейчас в книжных то́пах. Называйте.

Тина. Ну, например, Дафна Далмацки.

Макс. Ха! А почему тогда не Стивен Кинг или не Джоан Роулинг?

Рудольф. Да, Тина, это несерьёзно.

Клара. Кто такая эта Далмацки? Чего она пишет?

Тина. Детективы и женские романы.

Макс. Страшно популярна!

Рудольф. Это ещё мягко сказано. И заполучить у неё права на аудиокнигу — утопия. Начнём с того, что Дафна Далмацки в принципе не записывает аудиокниги, она неоднократно подчёркивала это в разных интервью. И потом, даже если она согласится выпустить аудиокнигу, то потребует заоблачный гонорар.

Клара (протягивает Рудольфу руку). Забьёмся, что я уломаю её, и студии это не будет стоить ни гроша?

Рудольф. У тебя есть общие знакомые с Дафной Далмацки?

Клара. Не-а.

Рудольф. Как же ты собираешься на неё выйти?

Клара. Это мои проблемы.

Макс. Расскажи, интересно!

Клара. Вот забьёмся, тогда и расскажу.

Рудольф. Не буду я с тобой забиваться! Авантюра какая-то!

Макс. Почему, Рудик? А вдруг выйдет?

Тина. Рискни, Рудик!

Яник. Риск — дело, конечно, благородное, но опасное.

Клара (тряся протянутой рукой). Ну что, забьёмся, или стрёмно?

Рудольф (вздыхая). На что спорим?

Клара. На мой месячный оклад!

Макс. Не волнуйся, Рудик. Даже если ты проиграешь, первая аудиокнига Дафны Далмацки принесёт такие барыши…

Тина. Ой, как интересно!

 

Рудольф поворачивается и смотрит на Яника.

 

Яник. Что ты на меня смотришь? Решай сам.

Рудольф (пожимает руку Клары). Уговорили. Гори оно всё!

Клара. Разбейте!

 

Макс разбивает рукопожатие.

 

Тина. Здо́рово!

Клара. Гляну на сайте Далмацки, когда и где у неё ближайшая тусовка с фанатами, там стопудово будет и автограф-сессия. Я на неё насяду и не слезу, пока она не согласится.

Рудольф (качая головой). Я не сомневаюсь в твоём упорстве, но у меня почему-то сейчас возникло чувство, что я ещё пожалею об этом.

Клара. Будь спок!

 

Занавес. Затемнение.

Свет. На авансцене перед занавесом — простые стол и стул. За столом с недовольным видом сидит Далмацки, в руке у неё ручка — Далмацки то нервно вертит её, то постукивает ею о стол. На краю стола — небольшая стопка одинаковых книг в ярких обложках.

 

Далмацки (взглянув на часы). Половина шестого… Ещё бы полчаса высидеть. Господи, как надоело! Какой смысл торчать здесь столько времени? Все, кто хотел, и так уже получили автограф великой писательницы современности. А тут ещё, будь любезна, сиди и приторговывай книжками — вдруг кто не успел купить? Как баба с квашеной капустой на базаре, ей-богу! (В сердцах хлопает ладонью по стопке, отчего книги падают на пол.) Вот чёрт!

 

Далмацки встаёт из-за стола, собирает книги. Появляется Клара. Она подбегает к Далмацки и начинает ей помогать.

 

Клара. Давайте помогу!

Далмацки (хмуро). Спасибо. Я бы и сама справилась.

 

Закончив, Далмацки садится на своё место. Клара стоит и смотрит на неё.

 

Далмацки. Вам что, автограф?

Клара (радостно.) Ага!

Далмацки (протягивая руку). Давайте вашу книгу.

Клара. У меня с собой нет.

Далмацки (показывая на стопку). Так купите, всего полтысячи.

Клара. Ой! А я деньги не взяла!

Далмацки. Хм… Ничем не могу помочь.

Клара. А может, вы мне подарите одну штучку? И с дарственной надписью!

Далмацки. Девушка, это уже перебор.

Клара. Знаете, как я люблю ваши книжки? Я все их прочитала!

Далмацки (с издёвкой). Вы? Да неужели?

Клара. Точняк… то есть честное слово! И "Цунами в стакане воды", и "Мясник-вегетарианец", и "Папик из списка "Форбс", и…

Далмацки (перебивает). Я польщена. Но я не раздаю свои книги бесплатно даже самым преданным фанатам.

Клара. Госпожа Далмацки, сделайте, пожалуйста, для меня исключение, а?.. (Берёт книгу из стопки.) Ух ты! "Детективка для олигарха"! Это ваша последняя вещь, да?

Далмацки (сердито). Типун вам на язык! Далеко не последняя.

Клара. Ну, типа… то есть крайняя.

Далмацки. Я только что закончила рукопись ещё одного романа. Так что даже не крайняя.

Клара. Конечно, конечно! (Просительно.) Ну, подарите, а? Что вам сто́ит? Вы-то уж точно не обеднеете.

Далмацки (возмущённо). Девушка, вы собираетесь считать мои деньги?!

Клара. Нет-нет, сорян… то есть извините! Вечно я ляпну что-нибудь не то… (Листает книгу.) А, это опять про частную сыщицу Юлиану... Круто!

Далмацки. Про Юлиану. Читателям так понравилась первая книга, "Детективка для депутата", что я решила продолжить цикл о её приключениях.

Клара. Я читала. Крутейшая… в смысле, очень интересная книга! Особенно понравилось, как Юлиана появляется на светской тусовке в образе Мерилин Монро.

Далмацки. Да, без ложной скромности скажу — неплохо придумано… Хотя постойте! Мерилин Монро — это было в сериале, в экранизации. В оригинале Юлиана принимает образ Грейс Келли.

Клара (растерянно). Да? А-а-а…

Далмацки (насмешливо). А ведь вы не читали книгу, милочка. Вы только посмотрели сериал. Зачем было врать?

Клара (умоляюще). Мне очень нужна ваша книга с автографом! Пожалуйста!

Далмацки. Ну, прямо вопрос жизни и смерти! Извините за откровенность, но вы не похожи на особу, которая вообще что-то читает, кроме сообщений в социальных сетях. Уж не собираетесь ли вы выставить книгу с автографом известной писательницы на каком-нибудь аукционе?

Клара (мотает головой). Не-а! Чес-слово!

Далмацки. В таком случае объясните толком, зачем вам она.

Клара. Перед френдами флексить.

Далмацки. Что-что?

Клара. Ну, типа, понтоваться.

Далмацки. Говорите по-человечески, если хотите, чтобы вас понимали! Я абсолютно не воспринимаю этот ваш молодёжный сленг.

Клара. Хвастаться! Хвастаться перед друзьями.

Далмацки. Ах, вот оно что! Благодарю за откровенность. Не могу не отдать должное вашей наглости, и поэтому выполню вашу просьбу.

 

Далмацки хватает книгу из стопки, открывает её, быстро пишет что-то на первой странице и швыряет книгу на стол перед Кларой.

 

Далмацки. Вот, получай. И пошла вон!

Клара (берёт книгу, разглядывает подпись). Спасибо! У меня к вам ещё одно небольшое дельце…

Далмацки. Что ещё?

Клара. Нужно ваше разрешение на издание аудиокниги.

Далмацки (удивлённо). Чего?! Какой ещё книги?

Клара (показывает книгу). А хотя бы этой. Я представляю интересы одной аудиостудии. Они очень хотят…

Далмацки (перебивает). Я принципиально не издаю аудиоверсии своих произведений! Странно, что вы этого не знаете. Даже если мне предложат очень высокий гонорар…

Клара. Не, гонорар мы не потянем. А за так, за бесплатно, дадите разрешение?

Далмацки (возмущённо). Значит, так, девушка. Уходите отсюда, и поскорей, пока я не вызвала охрану!

Клара (в сторону). Блин, я типа перегнула палку… Походу, Рудик погуляет на мой оклад.

 

Звонит мобильник. Далмацки достаёт его из сумочки.

 

Далмацки. Да? Собираюсь уходить. Что?.. (Недовольно.) Что значит "ещё часик"? Я и так здесь торчу уже полдня… И завтра тоже?! Насчёт завтра мы не договаривались… Нет, не договаривались!.. Ах, вот как?! Ну, знаешь… Может, ты теперь скажешь, что и утренней договорённости между нами не было?.. Ага… Ага… Вот, значит, как… Ладно, потом обсудим. (Швыряет мобильник на стол.)

Клара. Я чего хотела сказать…

Далмацки (перебивает). Знаете, что? А я дам вам своё разрешение!

Клара (опешив). А?..

Далмацки. Вы, кажется, добивались именно этого?

Клара. Ну да.

Далмацки. Можете обрадовать своё руководство. Я предоставлю готовую рукопись совершенно нового романа, который я только что закончила. У вашей студии появится эксклюзив.

Клара. Даже так?

Далмацки. Вас что-то не устраивает?

Клара. Не-не, нормуль! Вот круто!

 

Затемнение.

(Пауза).

Свет. Занавес открывается.

В студии звукозаписи — небольшой фуршет. На столике — бутылка шампанского, лёгкая закуска. Вокруг столика сидят с бокалами в руках Далмацки, Клара, Тина и Макс. Рудольф стоит с бокалом в руке, Яник сидит за пультом, перед ним стоит бокал.

 

Рудольф. Дорогая госпожа Далмацки!..

Далмацки. Дафна, теперь я для вас просто Дафна.

Рудольф. Извините, Дафна! Я поднимаю этот бокал за начало нашего сотрудничества, которое, я уверен, будет продолжительным и очень плодотворным!

 

Все чокаются, кроме Яника.

 

Далмацки (поворачиваясь и глядя на Яника). Я бы ещё хотела чокнуться…

 

Клара и Макс хихикают.

 

Далмацки. Я сказала что-то смешное?

Яник. Звучит, знаете ли, как-то двусмысленно.

Далмацки. Благодарю за замечание, господин звукотехник.

Яник (поправляет). Инженер звукозаписи.

Далмацки. Приношу свои извинения, господин инженер звукозаписи. Давайте-ка чокнемся с вами, вот что я, собственно, имела в виду.

Яник. Прошу.

 

Далмацки подходит к Янику. Тот поднимает свой бокал, чокается с нею. Далмацки с недовольным видом возвращается к столику.

 

Рудольф (негромко). Не обращайте внимания, наш Яник — отличный профессионал, но… несколько своеобразный человек.

Далмацки. Я заметила.

Рудольф. Ну-с, выпьем!

 

Все пьют. Яник лишь пригубливает.

 

Рудольф. Итак, мы приступаем к записи аудиоверсии нового произведения Дафны Далмацки, иронического детектива "Раз-два-три-четыре-пять". Сегодня у нас — первое включение. Да, я забыл спросить: все прочитали текст?

Тина. Я прочитала.

Клара. Я тоже.

Далмацки (Кларе, насмешливо). На ваше несчастье, по нему ещё не сняли сериал.

Рудольф. При чём тут сериал?

Клара. Забей!.. Макс, а ты прочитал?

Макс. Пришлось.

Далмацки (Максу). Вам не понравилось?

 

Рудольф незаметно для Далмацки корчит Максу рожи и делает жесты.

 

Макс (стартельно-подобострастно). Понравилось, ещё как понравилось!

Рудольф. Ну, вот и прекрасно, что (С нажимом.) нам всем понравилось.

Яник (негромко). Спасибо, что спросили и меня тоже.

Рудольф (не обращая внимания). Дорогая Дафна, я предлагаю вам присутствовать при первом включении!

Далмацки. Почту за честь.

Рудольф. Коллеги, по местам!

 

Тина и Макс встают, идут в кабину.

 

Тина (Максу, недовольно). Тебе не кажется, что Рудик ведёт себя как какой-то военный командир?

Макс. Возможно, наш Рудик в детстве не наигрался в солдатиков.

Рудольф. Разговорчики!

Тина. Ну вот, пожалуйста!

 

Тина и Макс занимают места в кабине, надевают наушники. Клара достаёт блокнот, чтобы делать пометки.

 

Рудольф. Яник, ты готов?

Яник. Давно готов. (Надевает наушники.)

Рудольф (машет руками). На счёт "три"… один… два… три!

Тина (читает). "Если с утра льёт дождь, ваши собаки страдают запором, очередной роман вашей любимой детективщицы так и не вышел, а вам нужно тащиться бог знает куда, чтобы опрашивать потерпевшего — значит, день у вас не задался. По крайней мере, всё вышесказанное справедливо по отношению к вашей покорной слуге. И в десять часов утра, не перехватив ничего, кроме кофе-латте с пятью сливочными круассанами, десяти баночек "Актимель" и пары очищенных от кожуры яблок, я уже выслушивала несчастного Зайца."

Макс (читает). "Ему не везло в детстве. Ему не везло в подростковом возрасте. Ему не везло, когда он стал взрослым. А сейчас ему так не повезло, что он даже не мог говорить об этом без слёз. Заяц, как обычно, прогуливался по лесу. Вдруг появился человек в чёрных брюках, чёрной куртке, чёрной кепке, с чёрным рюкзаком за плечами и с двустволкой в руках."

Тина. "Он что, был охотник?" — спросила я."

Макс. "Как вы узнали?!" — воскликнул поражённый Заяц. От удивления у него даже перестали течь слёзы."

Тина. "Продолжайте, пожалуйста", — сказала я. Просто удивительно, как многих изумляют результаты применения классического метода дедукции, разработанного ещё незабвенным Шерлоком Холмсом!"

Макс. "Он… он вскинул двустволку и…" Заяц не смог продолжить, пока не пережил очередной приступ истерики."

Тина. Я терпеливо ждала. Наконец он успокоился. "Пожалуйста, постарайтесь вспомнить, говорил ли охотник что-нибудь перед тем, как выстрелить."

Макс. "Заяц задумался. "О, да! Да-да-да! Он сказал: "Раз, два, три, четыре, пять!"

Тина. "И всё? Только "раз, два, три, четыре, пять"? Или ещё что-то? Например, "одиннадцать, двенадцать…"

Макс. "Нет, нет! Только "раз, два, три, четыре, пять"! Я запомнил эти слова на всю жизнь!"

Яник. Стоп!

Рудольф (недовольно). Что такое?

Яник. Макс фонит.

Макс. Ничего я не фоню, не выдумывай!

Яник. Мне, наверное, лучше знать. Вот послушай.

 

Яник включает что-то на пульте. Макс, сидя в кабинке, сосредоточенно слушает. Тем временем У Далмацки звонит мобильник. Она достаёт его из сумочки.

 

Далмацки. Да?.. У массажистки… Зачем?.. А можно не таким тоном?.. (Слушает с недовольным видом.) Я тебе не девочка на побегушках!.. Ладно, ладно, постараюсь… (Громко.) Я говорю — по-ста-ра-юсь! (Убирает мобильник в сумочку, вздыхает.)

Рудольф. Что-нибудь случилось?

Далмацки (вставая с кресла). Н-нет, ничего особенного, но я, к сожалению, вынуждена вас покинуть. Всего хорошего! (Торопливо уходит.)

Рудольф. До свидания… (Янику.) Ну, что там у вас?

Яник. Давайте ещё раз сначала.

Рудольф. Макс?

Макс (недовольно). Давайте.

Яник. Рудольф, командуй.

Рудольф. И-и-и… начали!

Тина (читает). "Если с утра льёт дождь, ваши собаки страдают запором, очередной роман вашей любимой детективщицы так и не вышел, а вам нужно тащиться бог знает куда, чтобы опрашивать потерпевшего — значит, день у вас не задался…"

 

Микширование музыки. Занавес. Пауза.

Занавес открывается.

Студия пуста. Появляется Пугач. Садится в кресло. Встаёт, подходит к пульту, боязливо оглядывается. Заходит в кабинку, перебирает листки с текстом, просматривает их. Появляется Яник. Замечает Пугача в кабинке — тот его не видит. Яник, следя за Пугачем, тихонько подходит к пульту, нажимает что-то. Звучит знакомый уже вой — "произведение" Клары. Перепуганный Пугач роняет листки, выскакивает из кабинки, видит Яника. Тот выключает звук.

 

Яник. Опять ты?

Пугач (испуганно). О, господи! Что это было?

Яник. Охранная сигнализация. Какого чёрта тебе понадобилось в кабинке?

Пугач. Я просто так зашёл…

Яник. Зачем вообще припёрся?

Пугач. За своей рукописью.

 

Появляется Рудольф.

 

Рудольф. Господин Пугач? Опять вы? Ну, здравствуйте. Чем обязаны?

Пугач. Вы мне рукопись так и не вернули.

Рудольф. Рукопись я отдал Кларе. Она вам не передавала?

Пугач. Нет.

Рудольф. Ну ладно, подождите, сейчас она придёт.

Яник. Он в кабине шарил!

Рудольф. Зачем?

Пугач. Господи, да просто поинтересовался, что́ вы сейчас пишете…

Яник. А давай я заявлюсь в тебе домой и полезу в шкаф, чтобы поинтересоваться твоей одеждой!

Пугач. Да пожалуйста.

Яник. Ловлю на слове.

Пугач. Вы что же, записываете книгу этой Далмацки?

Рудольф. Извините, Артур, но это не ваше дело.

Пугач. Она графоманка и плагиаторша!

Рудольф. Пусть так. О вкусах не спорят. Но тиражи книг Далмацки зашкаливают.

Пугач. На неё пашет целая толпа "негров"!

Яник. Не негров, а афроамериканцев.

Рудольф. Яник, это не те негры. (Пугачу.) Вам-то откуда знать?

Пугач. Я сам на неё пахал!

Яник. Врёшь небось.

Рудольф. Да погоди ты! (Пугачу.) Правда, что ли?

Пугач. Головой отвечаю! В мои обязанности входил поиск в интернете всяких приколов. Далмацки потом вставляла их в свои тексты.

Рудольф. Каких ещё приколов?

Пугач. Ну, смешных жизненных случаев.

Рудольф. И что же, никто не предъявлял Далмацки претензии?

Пугач. Было, и не раз. Но она отмазывалась. У неё не адвокат, а цербер.

Рудольф. Смотри-ка!

Пугач. Вот! А вы её пишете!

Яник (ехидно). Всё, Рудик. Разрываем договор с Далмацки и пишем апокалиптический шедевр Пугача́ про мертвяков.

Пугач (сердито). Пу́гача!

Рудольф. Тихо, спокойно.

Пугач. И это только вершина айсберга! Далмацки таскает отовсюду…

Рудольф. Раз она таскает, зачем же ей тогда, как ты говоришь, целая толпа "негров"?

Пугач. Так мало украсть, надо ещё сложить всё в более-менее связный текст.

 

Появляется Клара.

 

Клара. О, кто у нас тут нарисовался!

Пугач. Это вместо "здрасьте"?

Клара. Это вместо "какого хрена тебе здесь надо".

Рудольф. Клара, отдай, пожалуйста, господину Пугачу его рукопись.

Клара. Да на здоровье. (Снимает рюкзачок, достаёт оттуда папку и швыряет её на столик.) Забирай.

Пугач (забирая папку). Спасибо. Между прочим, у меня остались наработки с того времени, когда я вкалывал на Далмацки.

Клара. Ты вкадывал на Далмацки?

Пугач. Представь себе. Так вот, если я обнаружу эти наработки в аудиоверсии романа, которую вы выпустите, я подам на вас в суд.

Клара. Во дурак!

Рудольф. Вынужден вас огорчить, господин Пугач. Студия не отвечает за содержание оригинального произведения. Если вам нечем заняться, предъявите свои претензии Далмацки. Результат вам известен заранее, по вашим же словам.

Пугач. Пусть так, но нервы вам я всё-таки потреплю. Хорошего дня! (Уходит.)

Рудольф (после короткого раздумья кричит вслед). Постойте!

 

Пугач торопливо, с готовностью возвращается.

 

Рудольф. Чего вы хотите?

Пугач. Запишите хотя бы один мой короткий рассказик и сделайте подкаст. Там работы на день, не больше!

Клара. Фо́рсишь!

Пугач. Нет, не фо́рсю… не форсю́. Большего я не требую… пока.

Яник. Мне нравится это "пока".

Рудольф. Приносите свой рассказик. Посмотрим.

Пугач. Сегодня принесу. (Уходит.)

Клара. Рудик, ты решил прогнуться?

Яник (качая головой). Как легко тебя напугать, Рудик!

Рудольф. Так, не наезжать на начальника! Лишние неприятности нам сейчас совершенно ни к чему.

 

Затемнение. Пауза (музыка).

Свет. В студии — фуршет, несколько пышнее предыдущего. Вокруг накрытого столика стоят Рудольф, Тина, Макс и Клара. Рудольф разговаривает по мобильнику, остальные трое пребывают в хорошем настроении, непринуждённо болтают.

 

Рудольф (завершает разговор и убирает мобильник). Друзья и коллеги, попрошу внимания! К сожалению, главную виновницу нашего торжества задерживают срочные дела. Она, конечно, постарается приехать, но скорого прибытия не гарантирует. И с заочного разрешения уважаемой Дафны Далмацки я предлагаю начать наш банкет! Макс, открывай.

Макс. С нашим удовольствием…

 

Макс берёт со столика бутылку шампанского, с шумом выпускает пробку. Тина взвизгивает.

 

Рудольф (беря бокал). Дамы, попрошу ваши бокалы!

 

Тина и Клара берут бокалы. Макс наполняет их и свой тоже.

 

Рудольф. Наша студия вышла на новый уровень. Мы осуществили запись аудиокниги автора, который… которая до того принципиально не давала разрешения на издания своих произведений в звуковом формате. И в том, что такая запись всё-таки состоялась, есть и немалая заслуга нашей звукооформительницы Клары, которая сумела-таки уломать Дафну… За тебя, Клара! (Чокается с Кларой).

Клара (чокаясь, смущённо). Да ладно, чё я-то?..

Макс. Не скромничай!

Тина. Заслужила, что есть, то есть!

 

Все чокаются, выпивают.

 

Тина. А почему нет Яника?

Рудольф. Он мне сегодня утром звонил, что-то торопливо буркнул, я как-то не понял, что́ он имел в виду. Какое-то дело у него.

Макс. Чего теперь будем писать?

Клара. Не кипишуй, давай сперва от Далмацки отдышимся.

Рудольф. И так, считай, одновременно записали две вещи — роман Далмацки и убогий рассказик этого Пугача.

Тина. До сих пор не пойму, зачем это было нужно.

Рудольф. Имелись причины. Но, если говорить по-простому — чтобы отвязался. Вот посмотрим на нулевой рейтинг подкаста, ткнём в него Пугача физиономией — и, надеюсь, больше вообще никогда его не увидим… Макс, наливай!

 

Макс наполняет бокалы.

 

Рудольф. А теперь я предлагаю выпить…

 

Вбегает разъярённая Далмацки, она с другой причёской.

 

Далмацки. Вот они! Хороши, голубчики! Уже отмечают!

Рудольф. О, Дафна, дорогая! А мы не ждали вас так скоро! Присоединяйтесь, пожалуйста! Макс, наполни ещё один бокал — для нашей уважаемой…

 

Далмацки подбегает к Рудольфу, вырывает у него из рук бокал и обливает его шампанским. Секундная немая сцена, все поражены.

 

Рудольф (вытираясь, сердито). Дафна, как это понимать?!

Далмацки. Ты кто такой?

Рудольф. Вы с ума сошли?

Тина. Ой, мамочки!..

Клара (вполголоса). Креза у тётки, точняк.

Далмацки. Вы кто такой?! Имя, фамилия, должность!

Рудольф. Вы издеваетесь? Я — директор и саунд-продюсер студии Рудольф…

Далмацки. А, то есть ты здесь главный?

Рудольф. Да…

Далмацки. Вор! Плагиатчик!

Рудольф. Что?! Как вы смеете?..

Далмацки. Как ты́ посмел! Мало того, что без разрешения записал мою новую книгу, так ещё и пригласил каких-то левых актёров! Мужик то и дело пускает петуха, а у бабы — каша во рту!

Тина (возмущённо). Каша во рту?! Думайте, что говорите! Вам же нравилось, как я звучу!

Макс (одновременно с ней, возмущённо). Чего вы клевещете, какого петуха?! У вас проблемы со слухом?

Рудольф (показывает жест рефери "брейк"). Стоп, брейк! Госпожа Далмацки, давайте разберёмся. Возможно, вас подвела память, что вполне объяснимо, учитывая вашу занятость. Вы совершенно официально предоставили нашей студии право на издание аудиоверсии вашего романа "Раз-два-три-четыре-пять"…

Далмацки. Я принципиально не записываю аудиоверсии своих произведений!

Рудольф. В таком случае я сейчас представлю вам договор с вашей личной подписью… (Торопливо идёт к этажерке, достаёт папку с договором, отдаёт Далмацки.) Вот, извольте воочию убедиться… Узнаёте свою подпись?

 

Далмацки нервно листает договор, внимательно изучает одну из последних страниц.

 

Далмацки (угрожающе). А-а-а!.. Кажется, я поняла.

Рудольф. Видите, всё в порядке!..

Далмацки (разъярённо). В каком порядке? В каком, к дьяволу, порядке?! (Швыряет договор на столик.) Это — гнусная проделка моей драгоценной сестрицы Нике́и! Вот уж никогда бы не подумала, что у неё хватит ума провернуть такое!

Рудольф. При чём здесь ваша сестра?

Далмацки. Мы с ней близнецы!

 

Все переглядываются.

 

Рудольф (растерянно). Близнецы? Какие близнецы?

Далмацки. Однояйцевые! Эта стерва всегда мне завидовала, всю жизнь! В детстве — потому что я родилась на полминуты раньше. В юности — потому что я окончила литературный факультет с красным дипломом, а её отчислили с первого курса! И сейчас завидует, потому что я — известная писательница, а она — ноль, ничто, пустое место!!! И вот Никея решила таким образом мне отомстить за то, что она — бесталанная неудачница и лентяйка! Стащила рукопись и подделала мою подпись на договоре!

Макс. Ну, дела-а-а!

Тина. Слава богу, у меня нет сестры-близнеца…

Клара. Во факап!

Рудольф (берёт договор со столика). Я не понимаю. Ваша сестра… как её… Никея, да?.. не могла не знать, что рано или поздно обман раскроется. Какой тогда смысл…

Далмацки (перебивает). Какой смысл? Максимально насолить мне, вот какой смысл! Сорвать выход новой книги — благодаря вашему кружку самодеятельности теперь всем известно её содержание! Ну ничего, я ей устрою… И с вами тоже разберусь! Я засужу вашу лавочку! Вытрясу из вас такую компенсацию, что вы останетесь без гроша и обанкротитесь… Дай сюда! (Выхватывает у Рудольфа договор.) Это — улика! Я направляюсь к своему адвокату. Желаю здравствовать! (Уходит.)

 

Все молча переглядываются.

 

Тина (прикладывая ладони к щекам). Ой, мамочки! Что же теперь будет?!

Макс. Кажется, мы крупно попали.

Рудольф (мрачно). "Кружку самодеятельности!" Да, как бы и в самом деле не пришлось прикрывать… как она выразилась?.. лавочку. (Кларе.) А всё из-за тебя!

Клара. Из-за меня?! Ты охренел, Рудик?

Рудольф. Из-за тебя, Клара, из-за тебя! Сначала привела какого-то прыщавого графомана, который мне тут тоже пытался угрожать. Потом перепутала Дафну Далмацки с её сестрой… этой… как её, чертовку?.. Никеей!

Клара. Ой, блин, не могу! Нашёл козу отпущения! А сам-то куда глядел?

Рудольф. Никея — копия своей сестры! Я видел фотку на обложках её книг.

Тина. Конечно, копия, они ведь близняшки.

Клара. Капитанка Очевидность!

 

Входит Яник.

 

Яник. Приветствую, коллеги! Сейчас внизу видел Далмацки — выскочила из лифта злая, как собака. Вы поругались, что ли? (Смотрит на облитого Рудольфа.) О, Рудольф, а тебя уже обрызгали шампанским? И правильно, ты у нас сегодня прямо чемпион!

Рудольф (мрачно). Ага, рекордсмен.

Яник. А у меня для вас две новости — как водится, хорошая и плохая. (Проходит к пульту и садится за него.)

Макс. Может, хватит на сегодня новостей?

Яник. А что ещё случилось?

Рудольф. Сначала ты скажи, что за новости. Я уже ко всему готов, так что начинай сразу с плохой.

Тина. Нет, давайте лучше с хорошей! Хоть чем-то перебить…

Клара. Ясень пень, с хорошей.

Яник. С хорошей так с хорошей. Каков этот ваш Пугач, а? Я на него наезжал, а парень-то оказался — ого-го! Количество скачиваний прямо зашкаливает. В комментах требуют ещё больше его опусов.

 

Все переглядываются.

 

Клара (Рудольфу). Прыщавый графоман, да?

Яник. Кто прыщавый графоман?

Рудольф. Неважно. Давай теперь плохую.

Яник. Писательская ассоциация собирается засудить Дафну Далмацки за плагиат. А её непобедимый адвокат, оказывается, продал свою контору и уехал за границу.

 

Все опять переглядываются.

 

Тина (радостно). Яник! (Подбегает к Янику и целует его.)

Яник (удивлённо). Ты чего?

Клара. Да он развёл нас насчёт плохой новости! (Подходит к Янику, протягивает руку.) Давай пять, зануда!

 

Яник и Клада хлопают по ладоням друг друга.

 

Рудольф. Добрый ты наш вестник! (Подходит к Янику, обнимает его).

Яник (недоумённо). С ума вы все, что ли, посходили?

Макс. Вот кто у нас истинный чемпион! (Берёт бутылку шампанского, трясёт её, заткнув горлышко пальцем.) Вот кто достоин шампанского.

Яник (глядя на Макса, испуганно). Макс, нет, нет!!!

 

Макс брызжет шампанским, обливает всех и пульт тоже. Пульт искрит, трещит, из него валит дым. Тина и Клара визжат, отбегают от пульта.

 

Яник (Максу, в отчаянии). Твою же мать!!!

 

Занавес.